PERIPECIA VITAL DE UN PRÍNCIPE ITALIANO

La copa dorada es una adaptación de la novela del escritor estadounidense afincado en Inglaterra Henry James, la tercera tras Los euopeos (1979) y Las bostonianas (1984) de las realizadas por el equipo integrado por el director James Ivory, la guionista Ruth Prawer y el productor Ismail Merchant. Presentado a competición oficial en el último festival de Cannes, el film narra las peripecias sentimentales y familiares de un príncipe italiano, un aristócrata venido a menos, que se casa con la hija de un magnate estadounidense, coleccionista de arte, que a su vez contrae nupcias con la joven amante del primero, cerrándose así un círculo en cierto modo incestuoso que afecta explícitamente a madrastra e hijastro pero que también se extiende implícidamente a un excesivo cariño paterno-filial.

Dos matrimonios, pues, en donde conviven enfrentados amor e interés, pasión y conveniencia, con la infidelidad y la traición viniendo a perturbar las aguas tranquilas de los convencionalismos sociales y que concretan un choque de culturas entre la rancia nobleza europea y la alta burguesía financiera de Estados Unidos, contradicción que atenaza no solo a dos clases sociales distintas sino también a la vigencia de una moral victoriana que se va diluyendo conforme avanza la modernidad aparejada al hedonismo de la Belle Èpoque.

Excelentes actores, entre los que destacaría a Uma Thurman y a Nick Nolte, exquisita recreación de época con lujoso vestuario y espléndidos decorados naturales y una precisión psicológica resultado de la materialización de los sutiles lazos que unen o enfrentan a los personajes en un film que en su último tercio, sin embargo, se estanca y roza el academicismo al perder densidad dramática y no prosperar los conflictos planteados, con lo que prevalece la ambientación brillante y detallista sobre los recovecos del alma atormentada de los protagonistas.

La esencia de La copa dorada nos remite al drama personal de Charles Foster Kane, incapaz de sumar a su fabulosa colección de tesoros el amor auténtico de una mujer, pero en Ciudadano Kane (1941) el personaje de Welles alcanza un aliento trágico que aquí no existe, pese a la metafórica presencia de esa “copa dorada”, un objeto valiosísimo pero agrietado y defectuosom que relaciona de forma casual a los distintos personajes. En este sentido, Regreso a Howards End  (1992) o Lo que queda del día (1993) eran películas bastante más interesantes.