CRISIS EXISTENCIAL DE MUJER INSATISFECHA

En esta adaptación fílmica de la novela de Antonio Gala, escritor cuya poesía se suele confundir demasiado frecuentemente con la cursilería y en cuya obra lo sublime suele derivar hacia lo ridículo, todos los defectos originales han sido potenciados, si cabe, por el guión de Mario Camus y la realización de Pedro Olea, sin duda los abanderados españoles de un cine de qualité tan pretencioso como inoperante y vacío.

El film es una torpe acumulación de penas y sinsabores, las decepciones y frustraciones de Palmira (Concha Velasco), una dama de la alta sociedad sevillana que, tras 25 años de matrimonio sin amor, entra en una profunda crisis existencial. Todo se hunde a su alrededor, se esfuman todos los valores establecidos en torno a la familia y al estatus social, y el jardín de su mansión es la metáfora que viene a simbolizar el esplendor económico y la seguridad moral de una aristocracia/alta burguesía andaluza anclada en convencionalismos y en privilegios anacrónicos.

Lamentablemente, las imágenes representan meros espacios físicos que sólo sirven para enmarcar unos diálogos literarios, relamidos, bonitos pero poco verosímiles y naturales, mientras los personajes resultan artificiosos y falsos, sin una vida propia que les haga palpitar en la pantalla. El relato, así, constituye una sucesión de tópicos más propios de telenovela, con efectismos melodramáticos, tremendismos psicológicos y un increíble final feliz que se articulan bajo el común denominador de un punto de vista moralizante. Una verdadera pena.